[關於美學 — 我們從陰暗中發現什麼]
數年前的某個晚上， 駕車駛離東隧往觀塘方向， 目光曾被一個巨型廣告牌所吸引。
昏暗的和室， 一道燭光， 一個沉思的男人， 與四個漢字。
「 陰翳禮讚 」。
一個日本品牌的相機廣告， 推銷新產品的性能， 高感光度影像感應器與大光圈鏡頭之類。
初次接觸谷崎潤一郎 (1886–1965) 的 <陰翳禮讚> 是在研究院二年級的時候。 那時跟很多其他同學一樣， 經過數年建築教育， 被不同的現代建築思潮影響， 從柯比意到福斯特， 然後哈蒂，庫哈斯，里伯斯金。 我們喜歡在課後留在工作室， 手握啤酒瓶， 然後甚麼後現代主義，解構主義， 可持續建築， 人本主義一大堆高談闊論直到深宵。 那時我們都十分熱衷討論， 又仿佛滿有邏輯。 現在回想， 或許我們都不太明白自己所說的是甚麼， 實質心裡只是對 「 形 」的追求， 崇尚超現實與強烈對比，崇尚支配而自我中心的空間。
然後， 一個必修科要求學生閱讀 <陰翳禮讚>。 當時大家都摸不着頭腦。 作者不是建築師， 而內容都是一些往昔的生活瑣事。 我們讀後沒有太多討論， 大家都把它當作異國歷史或文化風土記錄來看。
直到一年到日本中部旅遊， 住進一個歷史悠久的溫泉旅館， 某個上午獨坐面向庭園的和室內。 兩道紙門將近打開， 深深的屋簷先阻隔雜光的干擾， 然後日光從庭園穿過老玻璃與一層白紗， 經過回廊， 再被紙門過濾， 能進入室內只餘下柔弱乏力的淡光， 毫無能力畫出強烈的光影輪廓。 這刻， 光的乏力讓室內濃淡的影成為主體。 我動身起來坐在回廊， 在喝第一口白川茶之前， 眼下陶瓷杯內的彩釉與茶色重疊深邃美麗。 那刻本能告訴我正體驗某種富層次而順應自然之美， 不其然讓我想起 <陰翳禮讚>。
那次回港後重讀 <陰翳禮讚>，想重新思考那種美的底蘊與原由， 而和室中的體驗仿佛跟作者的描述完全聯繫。
“然而， 所謂的美往往由實際生活中發展而成， 我們的祖先不得已住在陰暗的房間裡， 曾幾何時， 竟由陰翳中發現了美， 最後更為了美感， 進而利用陰翳。 事實上， 日本和室的美完全依仗陰翳的濃淡， 除此之外別無他途。” ( 節錄: 陰翳禮讚-八 )
“想來我們東方人傾向滿足於自己所處的環境， 安於現狀， 因此對幽暗並無不快，認為既然無法改變不妨泰然處之。 光線昏暗， 不僅任其昏暗，反而沉潛於幽暗中， 並在當中發現了渾然天成之美。” ( 節錄: 陰翳禮讚-十三 )
慚愧這麼多年後才明白為何學校要把<陰翳禮讚>編入必修科讀本。
翰林
作家
從小生活於香港的鬧市購物區中，小學畢業後隨家移居加拿大，在四季分明的近郊社區度過青年時期。畢業後從事重複的大型住宅及基建設計工作。二零零八年回港後開始接觸商業建築與室內設計，閒時與友人從事音樂創作。
著作有小說 《鹿，島，教堂》。
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